Гарбуз О.В - Факультет международных отношений

^ Гарбуз О.В.
Столичная муниципальная консерватория


В лабиринтах ушедшей современности.
О неких типах синтеза
в художественной культуре постмодернизма


В 1979 г. доктор института Париж VIII Жан-Франсуа Лиотар выступил с докладом на тему «Состояние постмодернизма: доклад Гарбуз О.В - Факультет международных отношений о знании». Речь Лиотара попробовала обобщить искания его современников, многие из которых сейчас почитаются во Франции как представители целой школы постмодернизма: Мерло-Понти (1908 - 1961), Ролан Барт (1915 - 1980), Жак Деррида (1930 - 2004), Мишель Фуко (1926 - 1984), Феликс Гваттари Гарбуз О.В - Факультет международных отношений, Жиль Делёз (1925 - 1995) и другие.

Постмодернизм как термин, обозначающий то либо другое авангардное направление, в первый раз был употреблён за длительное время до упомянутого доклада. Но конкретно выступление Лиотара обозначило некоторую точку отсчёта в Гарбуз О.В - Факультет международных отношений принятом на сегодня осознании постмодернизма как особенной философской категории, фиксирующей ментальную специфику современной культуры в целом. С момента выступления французского мыслителя прошла практически третья часть века. И вот уже в ряде научных Гарбуз О.В - Факультет международных отношений трудов равномерно набирают силу заявления о «постпостмодернизме». Пока этот термин употребляется очень осторожно, но сами пробы его введения в обиход свидетельствует о том, что постмодернизм начинает восприниматься на некой временной дистанции Гарбуз О.В - Факультет международных отношений. А это означает, что уже сейчас культура постмодернизма может быть исследована и представлена как сложившаяся система закоренелых взглядов, способов и форм. На данный момент как никогда культура этого исторического периода просит собственного осмысления в контексте Гарбуз О.В - Факультет международных отношений всей мировой истории.

На реальный момент существует неограниченное количество публикаций, посвящённых культуре постмодернизма. В буквальном смысле «по жарким следам» исследователи различных государств мира пробуют понять историческую цель этого периода времени, его Гарбуз О.В - Факультет международных отношений вклад в художественные заслуги эры и заложенные в нём перспективы следующего развития искусства.

В центре нашего внимания на данный момент – только одна грань трудности, некие типы синтеза как 1-го из Гарбуз О.В - Факультет международных отношений способов формообразования в художественной культуре постмодернизма. Разговор об актуальности синтеза как способа, который берёт на вооружение живописец постмодерна, будь то писатель, конструктор, архитектор, композитор, стоит начать с маленького экскурса в этимологию слова «постмодернизм».

В Гарбуз О.В - Факультет международных отношений переводе с французского «постмодернизм» значит «послесовременность». Эра, наступившая после окончания современности, ставит ряд вопросов, посреди которых важными являются вопросы времени, места и логики мысли. В освещении этих вопросов постмодернизм занимает Гарбуз О.В - Факультет международных отношений позицию обратную модернизму – искусству современности.

Современное искусство проникнуто духом авангарда. Оно устремлено в будущее (avant-garde - передовой отряд) и определяется мыслью прогресса, отвергая в определённой степени каноны предыдущих эпох. Искусство «послесовременности», напротив, не Гарбуз О.В - Факультет международных отношений опровергает культурных достижений прошедшего, но констатирует, что ориентация модернизма на авангард исчерпала себя. Постмодернизм пришёл на замену модернизму, когда тот оказался бессилен изобрести нечто новое, когда все материалы и формы, скопленные в Гарбуз О.В - Факультет международных отношений процессе многолетнего развития искусства, исчерпали себя.

Все виды искусства последней трети XX в. столкнулись с неувязкой невозможности обретения новизны, а как следует, с невыполнимостью продвижения вперёд. С. Беккет так охарактеризовал эту ситуацию Гарбуз О.В - Факультет международных отношений: «Современное искусство есть выражение того, что выражать нечего, выражать нечем, выражать не из чего, нет сил выражать, нет желания выражать, и при всем этом есть необходимость выражать»898.

В критериях когда «все Гарбуз О.В - Факультет международных отношений слова уже сказаны», создателя может спасти только необычный проект конструкции художественного целого. Форма подымается на уровень идеи всего произведения, и главный вопрос современного художника звучит, как «где взять идею формы»? В поисках ответа на этот Гарбуз О.В - Факультет международных отношений вопрос он обращается ко всему полю культуры. И конкретно тут, в синтезе современной живописи, литературы, науки и философии, кроются перспективы развития современного искусства, формируется новенькая культурная парадигма.

Мы разглядим Гарбуз О.В - Факультет международных отношений три вида синтеза в культуре постмодернизма: временной, пространственный и структурный.

I. Временной тип синтеза представляет интеграцию разных исторических эпох в рамках 1-го произведения искусства. Воззвание к временному контексту того либо другого вида Гарбуз О.В - Факультет международных отношений искусства, обозначено такими художественными приёмами, как цитирование, коллаж, пастиш. В качестве обычных примеров этого вида синтеза можно привести «коллажную полистилистику» в симфониях Альфреда Шнитке; полотна Сальвадора Дали, часто обыгрывающие выразительные приёмы Веласкеса Гарбуз О.В - Факультет международных отношений, Вермера и Караваджо; оформление строения Штутгардской гос галереи (1984); сочинения Джойса, Борхеса и Эко, апеллирующие к безбрежному океану литературы прошедшего; синематограф Алена Роб-Грийе, частью эстетики которого является погружение зрителя в лабиринты времени.

II. Пространственный Гарбуз О.В - Факультет международных отношений тип синтеза. В поисках новых форм выражения, живописец обращается не только лишь к временным, да и к пространственным категориям. В данном случае конструктивный план отдельного произведения соединяет элементы различных видов Гарбуз О.В - Факультет международных отношений искусства, объединённых в едином пространстве художественного целого. Примером на данный тип синтеза выступают такие жанры постмодернизма, как хэппининг, перфоманс, мультимедиа.

Конкретно мультимедийность сейчас связывают с одним из более многообещающих путей в развитии творческой Гарбуз О.В - Факультет международных отношений мысли. Это отлично иллюстрирует программка первой столичной бьеннале современных исполнительских искусств — 2007, которая полностью посвящена взаимодействию разных видов искусства в одном произведении, также объединению в единое целое 2-ух пространств — реального и виртуального. Посреди Гарбуз О.В - Факультет международных отношений более увлекательных тестов в этом направлении, представленных столичной публике, стоит выделить перфоманс Пьера Паоло Косса «Vita futurista», объединяющий музыку, танец, поэзию и видео-хронику; композицию «HÖReographien» дюссельдорфского коллектива «Театр звуков», отражающую Гарбуз О.В - Факультет международных отношений в заглавии грани основной концепции (к слову «хореография» присоединён германский глагол «hören» — слышать); видео-музыкальную установку «In Croce»; мультимедийный проект ансамбля «Лондонская симфониетта».

III. Структурный вид синтеза. По сопоставлению с 2-мя предыдущими видами Гарбуз О.В - Факультет международных отношений, 3-ий более необычен в силу того, что он спрятан в структуре произведения. Зритель либо слушатель могут даже не додуматься о существовании взятого прообраза формы. Часто о наличии такового типа синтеза в собственных Гарбуз О.В - Факультет международных отношений произведениях свидетельствуют сами живописцы, приоткрывая заавесь над потаенной сотворения собственного шедевра. По сопоставлению с другими видами искусств, структурный синтез преобладает в музыке. Это не случаем в силу её особенной природы, которую Гарбуз О.В - Факультет международных отношений Чюрлёнис откомментировал, заметив, что музыка соединяет воединыжды внутри себя поэзию и живопись и обладает своей архитектурой. В ряду музыкальных примеров можно привести «Камерные вариации» Виктора Екимовского, в базе которых — композиция Гарбуз О.В - Факультет международных отношений рассказа Чехова «Спать хочеться»; сочинения представителей школы столичных криптофонистов, представляющих из себя зашифрованные словесные композиции — притчи, эссе, лекции. «Структура» №1 Пьера Булеза сконструирована по аналогии с картиной Пауля Клее «У границы злачной земли Гарбуз О.В - Факультет международных отношений»; в базе сочинения Ксенакиса «Метасиазис» заложены четкие математические расчёты строительного павильона компании «Филипс» в Брюсселе; а Струнный квартет №5 Паскаля Дюсапена строится по модели романа С. Беккета «Мерсье и Камье».

Последний приведённый пример примечателен тем, что Гарбуз О.В - Факультет международных отношений сам Беккет не один раз указывал на связь собственного творчества с музыкой. Её бесплотность, текучесть и способность принимать самые различные формы притягивала писателя, который до последнего написанного слова беспрестанно Гарбуз О.В - Факультет международных отношений находил тип письма, способный выступить аналогом неуловимой музыкальной субстанции. Необычным примером структурного синтеза в литературе являются и произведения Милорада Павича, перу которого принадлежат, посреди остального, роман-кроссворд «Пейзаж, нарисованный чаем», роман-клепсидра «Внутренняя сторона ветра Гарбуз О.В - Факультет международных отношений», также сборник рассказов «Семь смертных грехов», составленный по модели российской матрёшки из 7 частей.

Мы очертили три типа синтеза в художественной культуре постмодернизма. Они определяют разные методы конструирования произведения искусства Гарбуз О.В - Факультет международных отношений, а поэтому могут быть охарактеризованы как способы, которыми управляется живописец. В то же время мысль синтеза в эру постмодерна приобретает глобальные масштабы раскрывая смысл таких главных понятий сих пор, как интертекстуальность, складка, лабиринт, игра, комментарий Гарбуз О.В - Факультет международных отношений.

Модерн как эра новых изобретений ушёл в прошедшее. Живописец остался один перед лицом бескрайнего поля культуры. В этом лабиринте с обилием развилок и тупиков, безразмерным коллажем эпох, стилей, жанров, отдельных Гарбуз О.В - Факультет международных отношений произведений, он постоянно обращается к синтезу. Конкретно в соединении в художественное целое различного рода апелляций к историческому наследству, к другим видам искусств, к научным достижениям собственного времени рождается сочинение эры постмодерна. И Гарбуз О.В - Факультет международных отношений в этой синтетичности кроется основная привлекательность искусства этого периода.

Интересующийся культурой постмодерна уподобляется сказочному Тезею. А нитью Ариадны, ведущей в центр лабиринта — к занию плана художника — являются его воображение и ум Гарбуз О.В - Факультет международных отношений. Чтоб свободно передвигаться по бескрайнему культурному лабиринту, не рискуя оказаться добычей Минотавра, исследователь либо просто фанат искусства наших дней обязан иметь подобающую подготовку. Ведь только оперируя познаниями всего исторического багажа культуры, он получает возможность вести Гарбуз О.В - Факультет международных отношений диалог с художником на одном языке. А с обретением таковой способности прогулка по лабиринтам ушедшей современности становится по-настоящему интересным мероприятием.


^ Матлахова М.С.

Саратовский муниципальный институт



gallyucinatornie-i-bredovie-sindromi.html
galogeni.html
galogenoproizvodnie-uglevodorodov.html