Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов

Как было показано выше, гармоническая уравновешенность цветовых тонов может быть обоснована похожестью, родственностью их по цветовому тону (схожие цвета) либо, напротив, известной противоположностью, несход­ством их цветовых свойств (родственно-контрастные цвета). А что в этом плане можно сказать о цветах, расположенных в обратных четвертях цветового круга — о цветах дополнительных и Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов контрастных? Эти цвета не свя­зывает никакая степень родства. К примеру, цвет 3 (см. рис. 45) состоит из красноватого и желтоватого основных цветов, цвет 15 — из зеленоватого и голубого. Голубий и желтоватый цвета являются контрастными и дополнительными, так же, как и красноватый и зеленоватый.

Гармоничность же дополнительных цветов обширно известна и подтвержда Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов­ется бессчетными примерами из области изобразительного и приклад­ного искусства. Уравновешиваются обозначенные цвета их обратными антагонистическими свойствами.

Ранее отмечалось, что при оптическом смешении дополнительных цветов появляется ахроматический цвет. Понятно и то, что отношение длин волн всех цветов, являющихся дополнительными, равно приблизительно 1,25. Но как установить, какой цвет является дополнительным к Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов некому данному? Тут одного принятого рецепта нет. Р. Арнхейм, а именно, считает, что самый действующий аспект — зрительная оценка соответственных цве­тов, так как «вопрос о цветовой завершенности — это вопрос психологии, а не физики» [20].

Для нас принципное значение имеет выяснение способности организа­ции гармонических сочетаний контрастных цветов. Принципиально то, что дополни Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов­тельные цвета владеют большей цветовой контрастностью, которую даже начинающий живописец должен уметь определять зрительно. Потому для по­строения гармоний можно строго и не делить цвета на контрастные и до­полнительные (ведь цвета, с физической точки зрения не полностью дополнитель­ные, образуют сочетания, которые следует рассматривать как контрастные).

Так как дополнительные Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов и контрастные цвета владеют более поляр­ными качествами, их гармонические сочетания характеризуются большей активностью, напряженностью и динамичностью.

Для построения гармонического сочетания контрастных цветов следует сна­чала избрать начальный цвет, а потом по цветовому кругу примерно найти соответственный ему контрастный цвет. Один цвет, к примеру начальный, лучше Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов взять максимально насыщенным. Не считая того, рекомендуется цвета брать сближенными по светлоте (активный светлотныи контраст снимает цветовую напряженность). 3-ий цвет в сочетании может быть определен из теневого ряда хоть какого из контрастирующих цветов.

Полезно также напомнить, что при гармонизации контрастных и дополни­тельных цветов можно добавлять к обоим цветам Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов либо одному из их ахро­матический цвет (белоснежный либо темный).

На рис. 60 представлены наброски, основанные на гармонических сочетаниях контрастно-дополнительных цветов.

29. контрасты Иттена

Узнаваемый швейцарский преподаватель и исследователь Иоханнес Иттен считает,

что полихромные композиции не могут быть выразительными при отсутствии

контрастов. Он выделяет 7 видов контрастов:

контраст светотени;

контраст теплого и прохладного;

контраст дополнительных цветов;

контраст Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов, вызываемый явлением одновременного контраста цветов;

контраст пропорций;

контраст насыщения;

контраст по цвету.

Семь контрастов

· Контраст цветовых сопоставлений

Этот контраст более прост — он наглядно выражен во содействии предельной насыщенности незапятнанных цветов. Как белоснежный и чёрный являют самый сильный контраст светлого и тёмного, так и первичные цвета, жёлтый, голубий и красноватый Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов, наделены свойством более сильного цветового контраста, создающего воспоминание простоты, силы и решительности. Интенсивность цветового контраста слабеет от первичных — к цветам третьего порядка. При изоляции средством последних ахроматических (чёрного и белоснежного) — личный нрав разделённых цветов приобретает огромную выразительность, но слабеет их взаимовлияние.

· Контраст светлого и тёмного

Меж белоснежным и чёрным размещены Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов области сероватых тонов и весь ряд хроматического цвета. Нейтральный сероватый — лишён нрава, он просто меняется под воздействием контрастирующих тонов и цветов. Сероватый цвет нем, но он активируется и даёт прекрасные тона — хоть какой цвет одномоментно выводит его из ахроматического тона в цветовой ряд, наделяя его цветом, являющимся дополнительным Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов к для себя. Эти метаморфозы визуально личны — в цветовом тоне не происходит конфигураций. Как и хоть какой цвет, сероватый пребывает зависимо от соседствующих, но для него, почти всегда, это — «служебное» качество. Как нейтральный посредник он примиряет калоритные противоположности и, поглощая их силу подобно вурдалаку, обретает свою жизнь. На этом основании Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов Делакруа отторгал сероватый цвет. Углублённое осознание контраста светлого и тёмного просит цикла упражнений, развивающих чувствительность к цветовым колерам, которые выражаются в построении шкал сравнения, позволяющих воспитать видение и чувство светло-тёмных градаций и их контрастов.

· Контраст прохладного и тёплого

Опыты показывают разницу в 3-4 градуса в личном ощущении тепла в мастерских, окрашенных в Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов «холодные» и «тёплые» цвета. Опыты демонстрируют, что цвет также оказывает влияние на импульс кровообращения. Жёлтый и фиолетовый образуют самый сильный контраст света и мглы. На цветовом круге под прямым углом к оси этих цветов размещены красно-оранжевый и сине-зелёный — полюса холода и тепла, но такая черта Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов теряет однозначность по отношению к промежным, которые воспринимаются в согласовании с ней только через отношение с более прохладными либо тёплыми. Иттен предлагает такое сравнение:

· прохладный — тёплый

· теневой — солнечный

· прозрачный — непрозрачный

· успокаивающий — возбуждающий

· водянистый — густой

· воздушный — земной

· отдалёкий — близкий

· лёгкий — тяжёлый

· мокроватый — сухой

Эти различия проявления контраста холода и тепла молвят о его большущих выразительных способностях, позволяющих достигнуть Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов большой живописности и особенной музыкальности общего состояния произведения. Удалённые предметы, благодаря воздушному слою, всегда воспринимаются как более прохладные. Внедрение этого эффекта — важное изобразительное средство в передаче перспективы и пластических чувств. Контраст прохладного и тёплого — самый «звучащий» из всех контрастов. Грюневальд обращался к этому контрасту, когда желал выразить чувство божественного начала.

· Контраст Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов дополнительных цветов

Два открытых цвета называются дополнительными, когда смешение их даёт нейтральный серо-чёрный. В физике дополнительными именуют два хроматических света, дающих белоснежный. Это странноватая пара: они обратны, но нуждаются друг в друге. Соседствуя, они возбуждают друг дружку до последней яркости и взаимоистребляются при смешении, как огнь и вода Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов. У каждого цвета имеется только один дополнительный.

· жёлтый — фиолетовый

· жёлто-оранжевый — сине-фиолетовый

· оранжевый — голубий

· красно-оранжевый — сине-зелёный

· красноватый — зелёный

· красно-фиолетовый — жёлто-зелёный

Во всех парах дополнительных цветов всегда находятся все три главных цвета: жёлтый, красноватый, голубий. Как смесь трёх первичных, так и смесь 2-ух дополнительных — даёт сероватый. В главе «Физика цвета» показано Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов, что, исключая один цвет из диапазона, и соединяя все другие — получаем его дополнительный. Физиология цветовосприятия указывает, что как и явление остаточного изображения, так и симультанный контраст иллюстрируют умопомрачительный факт возникновения в очах при восприятии того либо другого цвета сразу и другого, уравновешивающего его дополнительного цвета, а при его реальном Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов отсутствии он спонтанно генерируется в нашем сознании. Закон дополнительных цветов является основой гармонии композиции, так как его соблюдение даёт в зрительном восприятии равновесие.

Пары дополнительных цветов владеют и другими особенностями: жёлтый—фиолетовый дают сильный контраст светлого и тёмного, красно-оранжевый — сине-зелёный — очень сильный контраст прохладного и тёплого. Два дополнительных Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов цвета дают очень прекрасные сероватые тона. Содержательного по цвету сероватого тона добивались старенькые мастера, используя лессировку — дополнительным либо приём близкий к дивизионизму.

· Симультанный контраст

· Понятие «симультанный контраст» обозначает явление, при котором наш глаз при восприятии какого-нибудь цвета тотчас же просит возникновения его дополнительного цвета, и если такого Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов нет, то симультанно, т.е. сразу, порождает его сам. Данный факт значит, что основной закон цветовой гармонии базируется на законе о дополнительных цветах. Симультанно порождённые цвета появляются только как чувство и беспристрастно не есть. Они не могут быть сфотографированы. Симультанныи контраст, как и поочередный контраст, по всей вероятности, появляются Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов по одной и той же причине. Можно поставить последующий опыт: на большой, ярко окрашенной плоскости расположить небольшой чёрный квадрат, потом поверх него положить листок папиросной бумаги. Если эта плоскость окрашена в красноватый цвет, то чёрный квадрат будет казаться зеленым, если в зелёный, то чёрный квадрат покажется красным, на фиолетовом Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов фоне — желтым, а если поместить его в жёлтый, то чёрный квадрат будет казаться фиолетово-серым. Каждый цвет в очах зрителя сразу порождает и свои обратный тон. Симультанное действие будет тем посильнее, чем подольше мы будем глядеть на основной цвет и чем ярче его тон. Так как симультанно возникающие цвета реально не Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов есть, а появляются только в очах, они вызывают в нас чувство возбуждения и живой вибрации от безпрерывно меняющейся интенсивности этих цветовых чувств. При продолжительном рассматривании основной цвет вроде бы теряет свою силу, глаз устаёт. Картинки 31…36 показывают этот опыт несколько другим методом. В каждый их 6 квадратов, окрашенных в незапятнанные Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов цвета, помещено по небольшому квадрату нейтрального сероватого цвета, светлота которого соответствует светлоте главных цветов. И сразу каждый их этих сероватых квадратов начинает получать опенок цвета дополнительного к основному главному тону огромного квадрата. Проводя этот опыт и следя за конфигурацией колера сероватого цвета в том либо ином цветном квадрате следует предупредить Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов, что все другие квадраты должны быть прикрыты, а сам лист, на котором они размещены, приближен к очам.
На рисунке 37 на оранжевом фоне изображены три малеханьких сероватых квадрата, демонстрирующие три чуть различимых колера сероватого цвета. Причина различий этих трёх сероватых тонов состоит в том, что к первому сероватому было Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов подмешано малость голубого цвета, который способствовал возникновению симультанного контраста; 2-ой сероватый - нейтрален и подвержен симультанным изменениям. 3-ий же сероватый содержит примесь оранжевого цвета, достаточного для ликвидирования симультанного деяния, вследствие чего этот сероватый не вызывает никаких симультанных конфигураций. Этот опыт указывает, что при помощи соответственных мер действие симультанного контраста может Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов быть усилено либо уничтожено. Художнику принципиально знать, при каких критериях появляются симультанные воздействия цвета и как их реально избежать. Существует огромное количество цветовых задач, при которых симультанные контрасты нежелательны. Пару лет тому вспять мой гость - директор одной ткацкой фабрики, выпускающей текстиль для галстуков, в отчаянии направил моё внимание на несколько Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов сот метров дорогого галстучного шёлка, которые не продавались поэтому, что чёрная полоса на красноватом фоне казалась не чёрной, а зелёной, а это вызвало чувство неспокойной вибрации. Воспоминание, которое производила эта ткань, было так сильным, что покупатели утверждали, что пряжа была зелёной. Если б для производства данной ткани заместо синечёрной Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов пряжи была применена пряжа коричневаточёрного цвета, то действие симультанного контраста было бы нейтрализовано, а вещественных утрат не было.

В качестве примеров использования симультанного контраста могут быть приведены последующие произведения: «Срывание одежд с Христа» Эль Греко (1 541 -1 614), Мюнхен, Древняя Пинакотека

«Ночное кафе» Винсента Ван Гога (1853-1890), Оттерлоо, Рейксмузеум Крёллер-Мюллер


Как уже было отмечено, симультанные Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов цвета являются порождением личного восприятия. Симультанный и поочередный контраст, возможно, имеют одно происхождение. Этот контраст, возникающий только благодаря нашему зрению, вызывает чувство живой вибрации из-за безпрерывно меняющейся интенсивности восприятия цвета. Он имеет место не только лишь при сочетании сероватого и хроматического, да и при содействии Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов 2-ух незапятнанных цветов, не являющихся строго дополнительными. В последнем случае наблюдается эффект, выражающийся в том, что любой из цветов стремится придать другому свойства собственного дополнительного, притом оба они до некий степени утрачивают присущий им нрав и получают новые цвета, они приходят к наибольшей динамической активности, вибрируя и как будто «качаясь» меж Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов собственной реальной областью и надуманной. Теряется материальность цвета, и слова о том, что «сущность цвета не всегда схожа его воздействию», в этом случае более чем уместны.

И. Гёте гласит: «Лишь симультанный контраст делает цвет применимым для его эстетического использования».

Но существует много цветовых задач, для решения которых симультанные контрасты нежелательны Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов. Примером может служить произошедшее с продукцией одной ткацкой фабрики, которая изготавливала ткань для галстуков. Случилось так, что чёрная полоса на красноватом фоне покупателями была воспринята как зелёная — это, в свою очередь, создавало чувство противной вибрации, результатом иллюзии стали убытки из-за неприменимости нескольких сот метров галстучного шёлка. Для Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов нейтрализации этого эффекта довольно было использовать заместо сине-чёрной пряжи чёрно-коричневую.

Симультанные проявления незапятнанных цветов появляются и в тех случаях, когда заместо дополнительных в двенадцатичастном круге берутся те, что находятся рядом с ним. В данном случае коррелировать будут, к примеру, не жёлтый с фиолетовым, а жёлтый с сине Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов-фиолетовым либо красно-фиолетовым — жёлтый всегда будет стимулировать отклонение и того и другого в сторону собственного дополнительного фиолетового, а красно-фиолетовый будет вызывать в жёлтом отклонение в сторону жёлто-зелёного, сине-фиолетовый — жёлто-оранжевого, что и провоцирует симультанные вибрации. Композиция, построенная на сочетании жёлтого и красноватого цвета на Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов голубом, гармонически уравновешена, но подмена голубого сине-зелёным приведёт к симультанной игре, так как перемена эта приведёт к возбуждению красноватого и жёлтого, и они будут восприниматься по другому, чем на голубом. Для усиления симультанного контраста дополнительно употребляется контраст насыщения.

· Контраст цветового насыщения

«Качество цвета» предполагает его чистоту и насыщенность. В самом понятии Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов «контраст насыщения» обозначено противопоставление цветов ярчайших, насыщенных и блёклых, затемнённых. Спектральные цвета преломления света призмой — цвета наибольшего насыщения, наибольшей яркости.

Пигментные цвета также предоставляют нам примеры наибольшей насыщенности. Как незапятнанные цвета затемняются либо осветляются, они теряют свою яркость.

Существует четыре метода осветления и затемнения цветов, причём их Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов реакция на эти средства различна. Незапятнанный цвет можно смешать с белоснежным, что придаёт ему характеристики более прохладного. При смешении с белоснежным карминно-красный приобретает синий колер, что сказывается и на его нраве. Подобные перемены происходят с жёлтым, становящимся также мало более прохладным. Голубий цвет фактически не претерпевает конфигураций. Фиолетовый же напротив Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов — очень чувствителен к примеси белоснежного, и в случае, когда насыщенный тёмно-фиолетовый цвет выражает собой некую-то опасность, примесь белоснежного осветляет его, превращая в фиолетовый, производящий приятное и спокойно-весёлое настроение.

Незапятнанный цвет в смешении с чёрным испытывает последующие преобразования: жёлтый — утрачивает свою лучистую светлоту и яркось Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов, что докладывает ему подобие болезненности и каверзной ядовитости, одномоментно сказывающуюся на степени его яркости. Картина Жерико «Умалишённый», написанная в чёрно-жёлтых тонах, производит классное воспоминание духовного расстройства. Чёрный цвет увеличивает характерную фиолетовому мрачность и, обращая её в безвольность, уводит в мглу. С добавлением чёрного к ярко-красному кармину Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов, последний приобретает звучание, приближающее его к фиолетовому, — к красноватой киновари, направляет её в подобии жжёного, красно-коричневого вещества. Голубий — чёрным затмевается, яркость его даже при малозначительной примеси стремительно пропадает. Зелёный цвет способен дать еще больше модуляций, по сопоставлению с фиолетовым и голубым, и допускает больший спектр собственных конфигураций. Чёрный Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов, отнимая светлоту, и отдаляя от света, равномерно «убивает» цвета.

Смесь чёрного и белоснежного, другими словами сероватого, также ослабляет насыщенность цвета. Как в насыщенный цвет добавляется сероватый, преобразование ведёт к получению разной степени светлых тонов, склонных к блёклости в сопоставлении с начальным. Включение сероватого служит нейтрализации цветов, становящихся «слепыми».

Незапятнанный цвет можно поменять Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов, добавляя его дополнительные. Фиолетовый с включением жёлтого, меняется в промежутке от светло-жёлтого до тёмно-фиолетового. Зелёный и красноватый не испытывают огромных конфигураций тональности, но смешение направляет их в серо-чёрные. Осветление белоснежным дополнительных цветов выражается только сложными тонами.

Роль в консистенции всех трёх компонент первого порядка (красноватый, жёлтый Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов, голубий) даёт пассивный, невыразительный цвет. Пропорция сказывается только в его тяготении к блёклым, серым колерам первичных либо к чёрным. Эта триада таит внутри себя фактически весь «ассортимент» приглушённых и блёклых цветов. Таковой же итог следует ждать, когда имеешь дело с цветами второго порядка (оранжевый, зелёный, фиолетовый), как Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов, вобщем, и с хоть какой композицией, включающей три первых главных цвета.

На иллюзорность контраста «блёклый—яркий» сказывается последующее: цвет «становится» насыщенным, оказавшись рядом с наименее броским,— «никнет», соприкасаясь с превосходящим его по насыщенности. Белёсые тона, в особенности — сероватые, «воспрянут», когда рядом с ними размещены калоритные цвета: нейтральные сероватые, чередуясь с Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов колоритными той же освтлённости, «оживают», а степень насыщения вторых слабеет.

· Контраст цветового распространения

Действие его зависит от пропорций, и тут важнее всего уяснить их роль в равновесности композиции, когда ни один из цветов не доминирует. Непременно, в яркости и пропорции цветов кроется сила их воздействия, а чтоб удостовериться в степени такого Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов, следует сравнить эти цвета на нейтральном во всем сероватом фоне. Это выявит высококачественное различие их светлоты и интенсивности.

С этой целью И. Гёте установлены обыкновенные числовые выражения. Они ориентировочны, да и соответствие красок 1-го наименования из разных источников принуждает в основном полагаться на чувствительность зрения, ну и Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов подчинение живописи абсолюту числа также нецелесообразно.

36,37,38,39.Цвет как фактор психофизиологического воздействия.
Цвет в интерьере всегда был могучим средством воздействия на душу человека, на его настроение и поведение. Но в прошедшие исторические эры необходимыми художественными средствами были сами формы архитектуры, также скульптурный и красочный орнамент и изделия художественного ре-месла. В Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов наше время при аскетической оголенности форм массовой архитектуры цвет становится основным, а нередко и единственным носителем эстетического начала, основным средством воздействия на человека.
Приступая к проектированию цветового климата, мы сначала решаем вопрос: какой должна быть общая цветовая палитра в данном интерьере - возбуждающей, тонизирующей либо успокаивающей. Этот вопрос решается зависимо от Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов нрава производственного процесса (в объектах I и II классов) либо от художественного плана (в объектах III класса).
Возбуждающие цвета уместны там, где требуется большая двигательная активность либо мышечное напряжение, где необходимо развеселить и взбодрить человека, восполнить недостаток чувств, повысить нервно-психический тонус. Примерами могут служить помещения ресторанов Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов и кафе, аттракционы и ярмарки, танцплощадки, цехи сборки больших деталей, помещения для сумасшедших с угнетенными психологическими функциями и т. д. Следует держать в голове, что возбуждающим действием владеют не только лишь цвета красно-пурпурной области, да и контрастные сочетания насыщенных цветов, к примеру красноватый с зеленоватым и др Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов.
Тонизирующие цвета используются в хоть какой производственной обстановке либо в публичных интерьерах, где не ставятся задачки особо направленного духовного воздействия на человека, но необходимо поддержать в нем бизнес бодрость и работоспособность. К тонизирующим цветам мы относим, как понятно, оранжевый и желтоватый, также некие зеленоватые (типа травяных и лиственных). Желтоватый Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов цвет особо рекомендуется в помещениях для напряженной интеллектуальной работы, для дневного пребывания малышей, в жилых комнатах. Оранжевый также является тонизирующим цветом, но область внедрения его существенно наименее широка по причинам эстетического порядка. (О подробностях психического воздействия разных цветов уже было сказано в соответственной главе.)
Успокаивающие цвета - зелено-голубые, голубые Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов и голубые - используются обычно в помещениях для пассивного отдыха: в спальнях, холлах, фойе зрелищных учреждений, неких залах собраний либо аудиториях, другими словами, там, где требуется успокоить нервную систему человека, затормозить его двигательные реакции и понизить интенсивность чувств. В прохладной размеренной политре решаются также некие чисто деловые репрезентативные помещения (кабинеты администрации, приемные и Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов вестибюли административных построек). Почаще, но, голубой и голубий цвета употребляются для компенсации вредного деяния лишнего тепла (в южных помещениях, жарких цехах).
Во всяком помещении и при всяком трудовом процессе имеют место те либо другие производственные вредности либо угнетающие причины. В промышленных цехах - шум, пыль, грязь, копоть, лишнее Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов тепло либо холод, запахи, лишная влажность и т. д.; в учебных аудиториях - многолюдие, теснота, завышенное содержание углекислоты и недочет кислорода; в коридоре - лишная длина помещения и недочет естественного света и пр. Очень многие из этих вредных причин могут быть в значимой степени нейтрализованы с помощью расцветки. Тут, как и всюду Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов, требуется творческий подход к решению каждой определенной задачки, потому что с одним и этим же вредным фактором в различных случаях следует биться различными методами. Универсальные рецепты тут давать нельзя, можно только привести некие примеры.
В помещениях с сверхизбыточными выделениями тепла либо холода рекомендуется соответственно прохладная либо теплая палитра расцветки. В Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов гулких помещениях лучше применение "тихой" палитры - прохладных и малонасыщенных цветов. В помещениях с лишней влажностью неплох белоснежный цвет в виде облицовки глазурными плитками. Его можно дополнить голубым, зеленоватым и выделить темными акцентами. В пыльных помещениях рекомендуется расцветка более насыщенная и контрастная, потому что под неминуемым слоем пыли Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов все цвета смягчаются и сближаются.
Запахи можно частично нейтрализовать цветом с обратным психическим воздействием. Так, при выделении сладких запахов лучше использовать "горькую" палитру: голубые, зеленоватые, голубые с белоснежным и черным; при горьковатых запахах можно использовать теплую палитру; при очень противных запахах идеальнее всего очень гигиеничная палитра: белоснежный, голубой Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов, серый.
В людных производственных помещениях цветовая палитра должна быть как можно спокойнее, независимо от иных критерий. Другими словами, при большой психологической нагрузке от наружных раздражителей не следует ухудшать их утомляющее действие введением дополнительных цветовых воспоминаний. Вобщем, другой раз негромкий, но назойливый шум можно перекрыть сильным организованным звуком, а "мельтешение" в Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов поле зрения сделать неприметным, включив в визуальную структуру видное пятно. Потому, к примеру, росписи городских стенок на самых многолюдных и гулких улицах Нью-Йорка либо Парижа оказались организующим фактором, не перегружающим внимание, а, напротив, дающим собственного рода отдых за счет переключения чувств с делового строя на празднично-веселый.
Всякий цвет Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов сам по для себя, взятый раздельно, ни неплох, ни плох, но в неких ситуациях он может стать красивым, а в других - неприемлимым либо даже отвратительным. Нередко это находится в зависимости от материала и фактуры. Особо чувствительны к фактуре и материалу зеленоватый, желтоватый, карий и сероватый цвета. Так, к примеру Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов, сероватый мех либо шерсть - элегантнейший материал, а сероватая масляная (либо даже клеевая) расцветка стенок наводит на печальные мысли. Можно именовать ряд цветов, требующих очень аккуратного воззвания при использовании их в интерьерах.
По другому говоря, для всякого интерьера есть "запрещенные" цвета, внедрение которых может вызвать нехороший психофизиологический эффект. Так, к Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов примеру, во всех помещениях мед учреждений неуместен красноватый цвет, в особенности красный. Заместо незапятнанного красноватого лучше использовать кирпичный, терракотовый, железоокисный либо даже жженую охру. В помещениях для принятия еды неприемлимо применение каких-то пыльно-грязных, розово-оранжевых либо тепло-коричневых цветов, тем паче с брекчиевидной текстурой. В том месте Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов, где едят либо готовят еду, ничто не должно припоминать грязной посуды либо отходов. В суровых деловых помещениях запрещенны все розовые цвета, потому что они внушают несерьезные и неделовые эмоции

Таблица 3

Заглавие цвета Черта цвета
Жёжелтоватый лёгкий, светлый, выступающий Тёплый сухой веселый
Оранжевый лёгкий, выступающий Тёплый сухой активный, возбуждающий, звучный Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов
Красноватый тяжёлый, выступающий Тёплый сухой активный, возбуждающий, кричащий
Фиолетовый тяжёлый, отступающий - - пассивный, угнетающий
Голубий лёгкий, отступающий Прохладный мокроватый пассивный, тихий
Зелёный - Холодный мокроватый размеренный, успокаивающий
Голубой лёгкий, отступающий Прохладный мокроватый тихий, размеренный
Карий тяжёлый, выступающий Тёплый сухой сумрачный, угнетающий

Таблица 4

Нрав используемого цвета Положение в пространстве
Сверху с боковой стороны снизу Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов
тёплый, светлый, выступающий Воскрешает греет, кажется более близким Приподнимает плоскость
тёплый, тёмный, выступающий замыкает место, давит очень приближает плоскости создаёт чувство прочности, стойкости
прохладный, светлый, отступающий раздвигает место, наращивает высоту помещения создаёт чувство прохлады, расширяет помещение создаёт чувство лёгкости, стремительности при ходьбе
прохладный, тёмный, отступающий создаёт Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов чувство мрака и опасности создаёт чувство холода, подавляет опускает плоскость, не имеет чувства прочности

Изложенный материал позволяет сделать последующие выводы:

1. При цветовой отделке рабочих, учебных помещений долгого пребывания следует отдавать предпочтение жёлтым, жёлто-зелёным, зелёным, зелёно-голубым цветам при средней их насыщенности и светлоте = 50 - 70%.

2. Насыщенные красноватые, оранжевые, оранжево-жёлтые цвета при продолжительном Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов действии утомляют. Краткосрочное их действие благотворно. Эти цвета могут употребляться для отделки вспомогательных помещений и расцветки маленьких площадей в помещениях долгого пребывания. Психическая активность позволяет использовать их в качестве акцентов в цветовых композициях строительных сооружений.

3. Голубые, сине-фиолетовые, фиолетовые цвета - угнетающие, при продолжительном воздействии вызывают спад работоспособности. Их лучше Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов использовать для расцветки маленьких площадей.

4. Смена цветов ведет к увеличению работоспособности. Потому композиции цветов, отличающихся по цветовому тону, более уместны для помещений, долгого пребывания.

5. Монохроматическая гармония и гармония ахроматических цветов создаёт исходя из убеждений психофизиологического деяния неблагоприятные условия.

6. Чередование при цветовом решении помещений ахроматических цветов с хроматическими увеличивает Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов эффект, производимый цветами, снимает зрительное утомление.

7. Под действием красно-оранжевых цветов понижается слуховая чувствительность человека. В помещениях, где нужно добиваться лучшей слышимости, лучше избегать их внедрения на огромных площадях.

8. В случаях, когда нужно корректировать термический режим помещений и спектральный состав света в их, следует воспользоваться явлением «тёплых Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов» и «холодных» цветов.

9. Предназначение каждого помещения просит, обычно, определенной чувственной свойства. Например, цветовые решения школьного класса, игровой комнаты в детском саду либо праздничного зала дворца бракосочетаний должны носить разный характер, соответственный чувственному настрою людей, пребывающих в этих помещениях.

40. 6.2. Иллюзия «весомости» цветов

Фигуры, равные по площади, но окрашенные неодинаково, характеризуются зрителями как владеющие различным Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов «весом». То же относится и к окрашенным по-разному объёмам. Явление «весомости» цветов имеет непосредственное отношение к их воспринимаемой светлоте. Светлые цвета кажутся легче тёмных. Это распространяется как на ахроматические цвета, так и на цвета, отличающиеся по цветовому тону. Цвета более насыщенные кажутся «легче», чем слабо насыщенные. Цвета с Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов грубой фактурой «тяжелее» цветов с гладкой поверхностью. Полюсом тяжести цвета в цветовом круге является зона фиолетовых цветов, более легким принято считать лимонно-желтый цвет. Нередко явление «весомости» цветов перекликается со свойством «выступания - отступания». Потолок помещения, окрашенный в выступающий цвет, кажется тяжёлым, время от времени даже угрожающим. Но Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов полной равнозначности этих явлений не наблюдается. Расцветка степ в выступающий цвет визуально уменьшает размер помещения. Если при всем этом выступающий цвет является тяжёлым, то может появиться чувство надёжного огораживания либо даже угрожающей замкнутости. Эти свойства, дополняя друг дружку, способны создавать определенный психический климат.

На черных фонах «тяжелые» цвета кажутся уходящими от Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов зрителя, а «легкие» - приближающимися. На светлых фонах эффект может быть оборотным. Статика либо динамизм объёмно-пространственного решения строительных комплексов могут быть подчёркнуты при помощи «тяжелых» пли «лёгких» цветов. Градостроительные строительные ансамбли есть в пространстве. Динамизм в развитии цветовых композиций в пространстве находится в зависимости от «тяжести» цветов в Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов большей мере, когда композиция развивается по вертикали. При развитии се по горизонтали главную роль играет явление «выступания и отступания», которое охарактеризовывает пространственно-временное качество цвета.


ganglioznie-kletki-bili-klassificirovani-na-3-tipa-x-y-w.html
gano-f-480-opis-1-delo-3976-listi-287-291.html
gans-saditsya-za-stol-i-pishet-pervaya-pokupatelnica-rassmatrivaet-gansa-vzroslaya-skazka.html